Михаил Шемякин вскрывает язвы арт-рынка

Очень интересная статья, о современном положении искусства.

Михаил Шемякин вскрывает язвы арт-рынка

«Проектность» в искусстве

Наверняка вы слышали о каких-нибудь арт-проектах. Серия фотографий, вскрывающая насущную социальную проблему, цикл живописных работ, посвященных истории и природе какой-то местности, группа инсталляций, отражающих грань современного общества и так далее. Подобные проекты воспринимаются как социально-культурные явления, а иногда даже как духовно значимые события. И для нас само собой разумеется, что культурное событие должно быть чему-то посвящено и как-то отражать актуальные социальные явления. Словно оно подобно интересной телепередаче, только на другом языке — на языке искусства.

В этой статье я попытаюсь раскрыть механизм влияния заявленной темы арт-проекта (и вообще, саму ее необходимость) на искусство как таковое — на акт творчества и восприятия его плодов зрителем.

Портрет Качинского — гармония и террор

Друзья, сегодня я вас познакомлю с одним снимком, который я очень люблю — с портретом Теодора Качинского, бомбиста из США.

Качинский с 1978 по 1995 год отправил почтой 16 бомб, его целями были университеты и авиалинии. Причиной этих действий послужила его позиция относительно современного урбанистического общества и того, к чему оно идет. Подробнее об этой позиции можно прочитать в его манифесте.

Однако говорить мы будем совсем о другом — о красоте и гармонии его портрета.

Снимки Йозефа Судека

Сегодня я бы хотел рассказать вам о творчестве Йозефа Судека (Josef Sudek), чешского фотографа середины прошлого века.

Сначала я думал написать о нем большую статью, так как он все-таки мой любимый фотограф. Однако потом я понял, что чем больше про него напишу, тем больше упущу самой сути — того, ради чего я вообще этот блог веду. Уверен, что все исторические подробности об этом мастере вы без труда найдете в сети.

О чем же я тогда буду писать? Об ощущениях. О пустоте. И… о детстве. Такой окольный, на первый взгляд, путь видится мне самым коротким для раскрытия творчества Судека в том ключе, в котором понимаю его я.

Не называйте это

Сегодня я бы хотел поговорить о главном барьере в восприятии произведения искусства — о желании ума разделять и именовать все, что он видит.

Наш разум стремится все назвать: «стул», «яблоко», «кувшин», «дуб», «прохожий»… Мы мыслим названиями и характеристиками — это «файловая система» ума — «кубики», с которыми он «играется». Но как только мы переводим реальность в этот формат, мы перестаем ее чувствовать непосредственно. У нас лишь возникают определенные реакции на итоговые умозаключения, которые делает ум: на то, что он собрал для нас из этих «кубиков».